武汉化石猎人：猎化石记
张国刚按照时间顺序,一层一层地画出了各个时间段的化石。
据长江商报（钱烨 隗延章 徐楚云）：这一期的《长江地理》，我们和“化石猎人”一起，顶着高温，在武汉的各个角落，寻找那些亿万年前的生命痕迹。
“想不到这地方也有三四亿年前的化石。”为我们开车的李师傅很诧异，他在一簇页岩碎片中挖到了一只三叶虫化石。“我以前经常在这路过，还在附近上过班，哪想过地下都是宝贝。”
化石猎人沈烈俊也收获了一个角石的化石。那是一种类似乌贼的海生动物，死掉后，唯一可以保存下来的就是它作为藏匿所的贝壳。它那色彩斑斓的贝壳痕迹，透过阳光还能闪烁变幻不一的颜色。
我们几个收获不大。除了在花山、茅店几个化石点之外，我们还去了黄龙山。几天的探访下来，你会惊叹，大自然总是不忘把最美丽的东西留在岩石里，自己欣赏。甚至是那些爬满虫迹的土壤，也不忘夹在岩石中，欣赏它们曾经的生活轨迹。
歌德在他歌颂大自然的诗篇里说，“你把自己隐藏在形形色色的名目之下，名目千差万别，你却恒久不变。”自然总有记录自己的方式，有些方式虽然过于笨重，却厚实可爱。
化石猎人张国刚把采集来的三叶虫化石摆在工作室里，把它们画入油画中，地面铺满了鹅卵石，每一层的岩石记录着不同年代的生物痕迹。就是那些骨头，铺满了整个地球，它预示着我们曾经紧密相联而又分开，大自然确实耗费了很大一股劲才创作出我们，对于那些不成功的作品，它像抹油画一样，一概重来。大自然似乎从不避讳这种重新开始的乐趣。每一个清晰的骨头都是它的时光刻录机。
说到武汉化石猎人的圈子，可谓很小，除掉那些打酱油的，一个巴掌可以数的过来。“猎人”头头纵瑞文可以说在武汉化石圈内举足轻重，因为地质学的专业，纵瑞文是最早一批加入采集化石的猎人之一。
其他几位收集化石的人多多少少受到纵瑞文的影响，朱斌是大二时在化石网上找到纵瑞文并开始采集化石的，而年龄稍小的沈烈俊也是通过化石网向纵讨教地质知识。
7月24日，打听到纵瑞文已经起身去了新疆，小黑高青松也去了南京，除了在湖大教画画的张国刚，闷在家里研究化石的沈烈俊，“猎人”们各奔前程。
沈烈俊 自由职业者
贵州的山民，用恐龙的“脊椎骨”当灯台
沈烈俊几年来采集的化石都集中在他百步亭的阁楼里。光线很难投到他那个装满化石的木屋里，这里不仅有从贵州山里人居住的墙上扒下的贵州龙化石，还有一个丢失的暴龙牙，说起在贵州的经历，沈烈俊唏嘘道，那里到处都有化石，化石加工都已经成为老百姓养家糊口的产业。
每一个挖化石的“猎人”都有几件自己视如珍宝的化石，沈烈俊也不例外，让它至今仍然心动的是两年前在武汉茅店挖到的海星化石，后来的贵州龙化石以及那颗暴龙牙。
在贵州，即使是平常人家住的房子，墙壁抠下来都有化石。沈烈俊笑说，他曾经深入一个山村，村民竟然用恐龙的脊椎骨化石作为灯台点灯。他去那个位置是为了寻找贵州龙的化石，竟然得来全不费工夫，在山民的墙壁上抠下来两块。
除了那个暴龙牙，沈烈俊还收藏了冰河世纪生存的长矛犀、鹿、马以及啮齿类动物的牙齿，不像那些年代久远的化石，它们甚至没有石化。
沈烈俊开始采集化石，是在大二认识纵瑞文之后。在那之前，他主要在搜集各种矿石。从高中时代，搜集矿石就成为他的一个爱好。
从那些曾经装着曲奇饼干的铁盒子中，沈烈俊取出很多漂亮的方解石、水晶，甚至有他在新疆捡的陨石碎屑，而每一个石头的获得似乎都牵连一段美丽的邂逅故事。例如那些看起来优美，造型保存完好，已经玉化或者玛瑙化的菊石，“打个眼，可以直接挂在胸前作为装饰品了。”
贵州人就是这么干的，沈烈俊说，挖化石像采玉一样猖獗。他们用巨大的挖掘机将山体剖开，只捡一些保存完整的化石，然后经过粗糙加工，即以极高的价格哄抬卖出，而那些碎片残角的化石，像石渣一样堆在山脚。
沈烈俊很多菊石与三叶虫都是从那里捡来的，最便宜的一次，沈烈俊在山东遇到倒卖化石的村民，以一块钱一公斤的价格买了那些被扔在角落里的废渣。他在里面捡到了很精美的三叶虫，有些甚至被黄铁矿包裹得闪闪发亮。
说到近7年的采集化石历程，沈烈俊说，大部分化石是自己在全国各处挖的，有些造型精美的化石，如那些立体的鹦鹉螺、菊石是从一些商人手中买来的。武汉可以挖到化石的地点很多，但成品率很低，盛产鱼类与植物化石的锅顶山已经废掉了，变成了大垃圾场。
谈到化石猎人与采石厂的关系，沈烈俊有些矛盾，按理说采石厂是采集化石最方便的地方，而这种破坏当地环境而后生产石料的地方，让很多化石重见天日，又很快永远的消失了。
张国刚 湖北大学油画老师
为每一个喜欢的化石画张素描
张国刚是把采集化石作为一种生活方式对待的，这也是我在问他为什么不辞辛苦跑到野外刨山凿石的原因。
发现化石是一个非常快乐的过程。虽然这群化石猎人基本掌握了地球地理信息的一些专业知识，根据一些岩层可以判断出可能埋藏的古生物化石，但是能不能挖到，是什么样子，什么种类的生物化石，这些都需要在刨山凿石中细细搜寻、观察。
寻找化石是一份精细活，有些在野外无法敲开，而又判断出有化石的岩石，张国刚都会带回来慢慢处理。
很多化石在敲击或者凿石的过程中破裂，这是非常令人遗憾的事情。对于每一块挖出的化石来说，都是独一无二的，而经过几亿年的沉积，重见天日，又不能说不是一种缘分。
例如他在恩施挖到的那些立体装的斜视虫、隐头虫。因为这些三叶虫喜欢隐藏在沙子或者海生植物的环境中，藏匿觅食，而把自己的身躯弯曲得像蝉在土壤里的蛹。通过这些化石，可以了解当年地球历史上的环境、气候，甚至是潮涨潮落，降雨量与大致温度。
不同的地理环境也埋藏着千奇百怪的化石，即使是同一种属的三叶虫，靠近黄铁矿或者岩浆活动区域，化石的颜色、纹理都会不一样。
张国刚称这一过程是大自然的再创造，在无生命的有机体上，塑造矿物质的结晶。
就像那个被铊置换的三叶虫，也许是流经它处的岩浆缓慢的冷却了，虽然它已经断气，却违背火焰吞噬，在接下来的亿万年的时间里，有机体被微生物分解了，而地球巨大的压力却把杀死它的红色岩浆置换进去，两者合二为一，没有仇家，也没有悲怨者。
这也许是大自然的一份胸怀。
张国刚把搜集回来的化石摆在桌面上，成为他创作油画的灵感。
张国刚说，他喜欢自然科学，尤其是那些经历了亿万年时光，已经被矿物质置换的古生物化石。
在他创作的一幅画中，岩石被分割成一层一层，埋藏的骨头，从原始的藻类、海绵上面出现了三叶虫，再往上是恐龙，以及现代的鸟类或者哺乳动物。
除了这些抽象的画作，他还在准备为每一个自己喜欢的化石画个素描。对象主要是三叶虫，“因为湖北地区主要都是虫子”，张国刚说，他想为三叶虫办个画展，把那些镶嵌在它们躯体里的亿万年时光，画在画板上。(神秘的地球uux.cn)
